Numéro complet
Synopsis

SOMMAIRE

Antonio Altarriba
Préface. Quand l’Université a commencé à parler de bulles Traduit de l’espagnol par Adela Cortijo Talavera

Adela Cortijo Talavera
De ce treizième numéro


Julie Corsin
L’adaptation du Rapport de Brodeck : une figuration fidèle à l’original

Ángeles Sánchez Hernández
Le Petit Prince en bulles et en images : une "récréation" moderne de Joann Sfar

Mathilde Tremblais
Entre équivalences et différences, l’adaptation en bande dessinée par Frédéric Rébéna
du roman Bonjour tristesse de Françoise Sagan

Nadia Brouardelle
L’adaptation en bande dessinée de La Princesse de Clèves de Madame de la Fayette :
une entreprise laborieuse ?

Ainhoa Cusácovich Torres 
Les bulles des Jours : la bande dessinée et le roman de Boris Vian. Une actualisation à travers l’intertextualité

Karen Casebier
Inventio et la problématique du genre dans Lancelot, la bande dessinée


Noelia Ibarra-Rius, Álvaro M. Pons
De la construcción del cosmos rural español a la representación de la identidad juvenil francesa:
una aproximación a la obra de Tito

Luisa Montes Villar
La mémoire républicaine dans la bande dessinée francophone. Le roman graphique Dolorès de Bruno Loth

Gyula Maksa
Aya de Yopougon et « l’émergence » de la bande dessinée d’Afrique francophone



Cristina Álvares
Tintin orphelin. Une approche du héros hergéen à travers le motif de l’enfant trouvé

Silvia Hueso Fibla 
L’importance de l’élément magique dans l’Encyclomerveille d’un tueur de Patrick Chamoiseau et Thierry Ségur

Lydia Vázquez, Juan Manuel Ibeas-Altamira
Claire Bretécher, une artiste pionnière de l’écoféminisme ?


Profils des contributeurs

Projet pour le n° 14, Année 2021 : La bande dessinée francophone (suite)

Consignes aux auteurs 

Publications du GERFLINT

Synopsis Le dessein de ce numéro 13 de Synergies Espagne est de poursuivre un processus nécessaire de reconnaissance critique et de théorisation – quasi inexistant jusqu’à la moitié du XXe siècle – d'un médium qui commence à ne plus être considéré comme menaçant par le monde académique. La bande dessinée semble difficile à classer : à cause précisément de sa nature hybride, elle est définie comme un objet culturel non identifié – un OCNI, comme dirait Thierry Groensteen dans Un objet culturel non identifié – qui, en outre, depuis ses origines au XIXe siècle, a été, à maintes reprises, abordé ou observé avec mépris en raison de son caractère « impur » et « monstrueux », monstruosité qui, en fait, est un atout par le mélange apparemment honteux du logos, de l’icône et aussi, bien sûr, de son esprit populaire. Ce numéro s’efforcera de faire participer à juste titre ce médium textuel et visuel dans la culture d’expression francophone et de combattre les reproches pour lesquels il peut encore être injustement discrédité. Adela Cortijo Talavera